某种意义上，茅盾文学奖为读者提供了一份购书单。但细看这份书单会发现，茅奖作品境遇处于冷热两极，有的几乎被人遗忘，有的生命力越来越旺盛。

　　在豆瓣、天涯论坛、知乎上，关于茅奖作品的讨论最近还是热门，大家纷纷晾晒出自己的书单。读者寇俊峰说，2002年《无字》一出来他就震惊了，张洁的写作方式太超前了，从文学性把握来说，完全“碾压”张爱玲，“我正是看了《无字》，才关注茅奖的”。而于智超对周大新的《湖光山色》特别有感触，“乡土题材，清新淡雅，想哭哭不出，浑身有被蚕食的感觉。”一位叫意书晓的读者则如此回忆道，“初中时特别喜欢茅盾文学奖系列的小说，家里有一大排深红色封皮的厚书，觉得那里面充满中华广袤土地的气息。”

　　在晾晒的众书单中，路遥的《平凡的世界》和霍达的《穆斯林的葬礼》“出镜率”最高。中文系学生金澄飏的回忆满是温暖，“青春期的女生总有自己的忧愁，而我的烦恼似乎《穆斯林的葬礼》这本书可以解决。”读者阿飞坦言，“这两本书我都看了不下五遍，初次阅读还在上初中，后来便买了作为枕边书。”开卷数据显示了这两部作品的顽强生命力，就在上周的畅销书排行榜上，《平凡的世界》《穆斯林的葬礼》仍高居前列，前者位居第四，后者位列第二十五。来自出版社的销售数据同样证实了这一点，这两部作品在茅奖作品中最畅销，而且销量逐年上升。《平凡的世界》2013年为30余万套（三册），2014年40万套，累计销售至少三百余万套；《穆斯林的葬礼》2013年近30万册，2014年34万册，也已突破300万册。此外，当当网数据还显示，《白鹿原》《繁花》《黄雀记》《尘埃落定》《蛙》《推拿》也走势不错。

　　但也有不少茅奖作品近期销量较少，如第三届茅奖作品、萧克的《浴血罗霄》2013年一年仅售出6本，2014年卖出108本。此外，王火的《战争与人》（第四届茅奖作品）、莫应丰的《将军吟》（第一届茅奖作品）、徐贵祥的《历史的天空》（第六届茅奖作品）等都销量惨淡。

　　担任过三届茅奖评委的文学评论家陈晓明分析道：“在过去，很多获奖作品都比较传统，比较主流，更贴近意识形态。”他认为，经过时间的淘洗，确实有一部分作品，未必完全经得起读者的考验，也未必经得起文学史的考验。

　　但陈晓明也关注到一个现象，读者喜欢的作品，专业文学评价未必很高，专业评价高的作品，读者又未必会喜欢。“读者的阅读还偏向于传统的、保守的、故事性的、娱乐的、轻松的，和自我经验比较接近的作品。”他提到，有些作品读者喜爱，但如果放在当代文学史中，也许不能说它的艺术手法对文学史有特别大的贡献。

　　随着新晋茅盾文学奖五部作品的到来，一份足以梳理出中国当代长篇小说发展脉络的独特榜单摆在了人们面前。

　　面对这份榜单，第九届茅盾文学奖评委、文学评论家张莉颇为感慨，从《芙蓉镇》《沉重的翅膀》《平凡的世界》《白鹿原》《尘埃落定》《秦腔》《蛙》《推拿》《江南三部曲》《繁花》到《黄雀记》，关注当代社会变化的作品居多，“某种意义上，茅盾文学奖获奖作品构成了一个改革开放以来的中国社会发展史。”

　　陈晓明则认为，这些作品在文学史上都是值得肯定的作品，都是经得住历史考验的，“它们既有文学史的意义，又能表现那个时代的深刻问题，把握住了时代的矛盾。”

　　从这份榜单更可以看出，随着时代的变迁，评奖观念、美学取向在悄然发生变化。毕飞宇至今想来还是感触很深，“从第八届茅奖开始，这个国家级文学奖产生了革命性的变化，最重要的一条是，美学取向更自由、更包容。”在他看来，正是茅奖发生了转向，《推拿》才有可能得奖，“毕竟以往都是史诗写作、大题材写作，才能获奖。”

　　毕飞宇还颇为动情地说，《推拿》的题材如此小众，小说的空间、时间跨度也如此之小，“但在特别小的空间里，完成自己的长篇，人物又显得不拥挤，读起来很舒朗。作家的艺术探索受到尊敬，这让我内心很爽。”

　　张莉认同毕飞宇的说法，“以前，许多人认为茅盾文学奖的主导话语是宏大叙事、写实主义与史诗性作品。”而从第八届茅奖评选开始，茅奖并没有把“宏大”和“史诗性”作为评判的唯一尺度，它鼓励长篇小说写作的多元化，强调文学品质，鼓励创新，“所以我们看到那一届中，《蛙》《推拿》以及《一句顶一万句》的获奖。”

　　此外，从今年第九届开始，获奖作家终身成就奖的意味似乎前所未有的浓重，除了金宇澄是首次发表长篇小说外，其他四位作家都从事长篇小说创作几十载。“我赞成茅盾文学奖有终身成就奖的意味，相当程度上，这是为了树起经典文学的标杆。”陈晓明说。

　　但这也让人产生了某种忧虑，如韩敬群所说：“原来横空出世一部作品还有可能，今后一旦都评成终身成就奖，这个奖就会变得容易预测，也容易布局了。”他认为，这样尽管会相对减少速朽的作品，但爆冷门的机会也少了，这个奖的意外惊喜就少了。